El Foro de Cine y Contenidos de Taipei 2026 mostró un cambio hacia la animación y la propiedad intelectual de personajes, con 29 de 107 expositores provenientes del sector. El evento también anunció una asociación entre Weta FX y Moonshine Studio de Taiwán para establecer un centro de inteligencia artificial para contenido asiático. En general, el foro contó con una mayor participación de la televisión, los nuevos medios y un enfoque cada vez mayor en la tecnología de inteligencia artificial en toda la industria.
concluyó su edición de 2026 en Taipei con una sala de exposición remodelada, a medida que las empresas de propiedad intelectual de personajes y animación pasaron al frente del mercado.
Constituían el grupo de expositores más grande, con 29 de 107 expositores, frente a 19 en 2025, según cifras posteriores al evento del organizador. De los expositores de este año, 69 eran taiwaneses y 38 procedían del extranjero, en comparación con un total de 117 expositores el año pasado.
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El director de ‘Brink of Dreams’, ganador del premio de Cannes, Ayman El Amir, prepara una comedia negra sobre la obsesión de Egipto con ‘Fama a toda costa’. El ganador del premio Tribeca, Darko Lungulov, finaliza la producción del drama serbio sobre la mayoría de edad ‘1970’: ‘It Is a Story About Today’ En otras partes de la sala, las redes de televisión y medios aumentaron de 20 a 22 expositores, y las nuevas empresas de medios, streaming y entretenimiento de seis a ocho. Las empresas de producción y distribución de cine y televisión cayeron de 22 a 16, las de tecnología digital, efectos visuales y medios inmersivos de 15 a ocho, y las editoriales, cómics y webtoons de 12 a cinco.
El programa Pitching presentó 93 proyectos e historias, incluidas las propuestas de la Escuela TAICCA, a participantes de la industria de 28 países. TAICCA todavía está recopilando la asistencia de compradores y el valor de los negocios realizados. , la compañía de efectos visuales de Nueva Zelanda detrás de “El Señor de los Anillos” y “Avatar”, firmó un memorando de entendimiento con TAICCA destinado a hacer de Taiwán un centro de inteligencia artificial para las industrias de contenido de Asia.
Weta FX se asociará con el equipo taiwanés de animación y efectos visuales Moonshine Studio y establecerá una plataforma tecnológica para respaldar proyectos de cine y televisión taiwaneses, junto con intercambios y pasantías para jóvenes cineastas taiwaneses. El director ejecutivo de Weta FX, Daniel Seah, dijo que los departamentos legales de los estudios habían descartado cualquier uso de IA generativa en sus proyectos a principios del año pasado.
A finales de año, los clientes preguntaban sobre la estrategia de IA de Weta, principalmente para saber cuánto dinero podría ahorrar la tecnología.
“Es: ‘Si no tienes una estrategia de IA, no te molestes en trabajar con nosotros'”, dijo Seah sobre el período transcurrido desde el tercer trimestre de este año. Seah dijo que la IA se había convertido en una estrategia nacional en Taiwán gracias a la industria de semiconductores de la isla y, como resultado, Moonshine se había estado moviendo rápidamente. Los estudios japoneses trajeron su propio trabajo de inteligencia artificial a Taipei.
Toei, el estudio detrás de “Kamen Rider” y la serie Super Sentai que se convirtió en “Power Rangers”, ha adoptado reglas para la IA generativa y ya la está utilizando para los fondos, dijo el presidente Yoshimura Fumio.
“Creo que la IA no es algo que elimine puestos de trabajo, sino una herramienta que amplía las posibilidades de expresión y negocios”, afirmó. En un panel de TCCF sobre IA en animación, el director de la junta directiva de OLM Digital, Yotsukura Tatsuo, presentó una herramienta para colorear, desarrollada en el marco de un proyecto de investigación respaldado por el gobierno japonés, que aprende el aspecto de un programa a partir de tres cuadros pintados a mano.
En el mismo panel, Charles Beirnaert, director creativo del estudio francés Blue Spirit, dijo que el estudio “Blue Eye Samurai” tiene prohibido utilizar IA en su trabajo de Netflix. La empresa de tecnología taiwanesa imCore Corp. lanzó Core Studio, una plataforma cinematográfica de inteligencia artificial con más de 24 agentes especializados, en TCCF el 7 de noviembre.
“Desde la perspectiva de una emisora de televisión, hemos visto un aumento significativo de compradores vietnamitas este año”, dijo Grace Chan, planificadora de programas de adquisiciones y ventas de Taiwan Television Enterprise. “El año pasado, los compradores coreanos y los socios potenciales formaron el grupo más grande”. El sudeste asiático fue el protagonista del programa.
Trang Nguyen, de K7 Media, presentó un estudio sobre Indonesia, el mayor mercado cinematográfico del Sudeste Asiático con unos ingresos de taquilla de 352,9 millones de dólares en 2025, y señaló el terror como un punto de encuentro natural para los productores taiwaneses e indonesios. La directora tailandesa Thiti Srinuan explicó cómo los ingresos de los vídeos musicales financiaron gran parte del universo cinematográfico de Taibaan Studio antes de que “The Undertaker” recaudara más de 700 millones de THB en Tailandia.
El máximo premio de presentación, el Gran Premio de Largometraje TAICCA × CNC de 35.000 dólares, fue para “Somewhere in the South”, un largometraje malasio escrito y dirigido por Tan Ce Ding y producido por Anthony Chen, el director singapurense de “Ilo Ilo”. Japón también estaba mirando a Taiwán. El director de fotografía Wayne Lo, que estuvo en TCCF por primera vez, se reunió con varios equipos japoneses y descubrió que los cineastas japoneses prometedores ven el mercado y el trabajo directo con TAICCA como rutas para realizar proyectos.
“En las sesiones de presentación, también sentí un creciente interés en el contenido taiwanés en Japón”, dijo Lo, aunque señaló que “Japón todavía ofrece una gama más amplia de géneros cinematográficos que Taiwán”. Yoshimura de Toei dijo que las películas japonesas fueron los títulos más estrenados en Taiwán en 2025 y solo superadas por las películas estadounidenses en taquilla. Quiere asociaciones tokusatsu a largo plazo y coproducciones internacionales con Taiwán. El salto de los expositores en IP de animación y personajes se hizo eco en las jornadas.
Toei está lanzando un sello de juegos cuyos primeros tres títulos son originales en lugar de adaptaciones de su IP existente.
“Nuestro objetivo es incorporar el talento de los creadores de juegos a largo plazo como una nueva vena de creación de propiedad intelectual, y hacer de los juegos el punto de partida de historias en lugar de novelas y cómics”, dijo Yoshimura. Los productores de microdrama piensan lo mismo. Sawamura Naomichi, fundador de la aplicación japonesa de microdramas Bump, dijo que la compañía está considerando adaptar sus microdramas al manga o la animación. Las publicaciones, los cómics y los expositores de webtoon cayeron, pero los libros y los cómics aún atrajeron el interés a través del Pitching.
“Las tres brujas de Shetou” de Mirror Fiction ganó el premio TAICCA: Mejor Historia y el premio FriDay Video Original Story. Chang Chen-yu, productor de World Softest Production Film Co., dijo que “The Song About Green” del dibujante de cómics taiwanés Gao Yan atrajo considerable atención después de su presentación en TCCF, y las solicitudes de reuniones aumentaron el año pasado.
“Empresas de Tailandia, Corea del Sur, Singapur e incluso Europa han expresado interés en colaborar”, dijo Chang. “Este año, he sentido con mayor fuerza que el talento y los recursos creativos se concentran en Asia, pero el carácter distintivo y el atractivo del material para la audiencia siguen siendo clave.” La propia investigación de audiencia de TAICCA respalda esta iniciativa.
Entre los espectadores de cine y televisión taiwaneses, el 40% también había visto adaptaciones cinematográficas taiwanesas, y el estudio señaló que el romance es un género prometedor para el desarrollo multiplataforma, con vínculos a cómics, música popular y juegos móviles. La TAICCA presentó las listas de sus cuatro fondos de empresas conjuntas, que han respaldado 27 proyectos y atraído NT$4,9 mil millones en capital privado junto con NT$740 millones de la agencia, alrededor de $180 millones en total. Dos de esas empresas son asociaciones con empresas de telecomunicaciones taiwanesas.
“Más allá de las plataformas OTT, la fuerte caída de la publicidad ha sido el desafío más visible para las estaciones de televisión. Mientras tanto, los presupuestos de adquisición no han bajado”, dijo Chan de TTV.
“A través de las conexiones establecidas en el mercado, esperamos encontrar contenido que se adapte a nuestras necesidades y explorar producciones originales y coproducciones para diversificar el riesgo. ” El Fondo Cultural y Creativo Digital Chunghwa, propiedad mayoritaria de Chunghwa Telecom, asciende a NT$ 1.000 millones y respalda tanto proyectos como empresas. Enjoy Entertainment, la asociación de TAICCA con la empresa de telecomunicaciones Far EasTone, invirtió en 15 proyectos en sus primeros 10 meses.
Su programa también incluye una nueva versión taiwanesa de la serie coreana “Our Blues”, que se lanza globalmente en Netflix el 3 de diciembre. El Momomini Kids Content Fund se centra en contenido infantil, que según la directora de operaciones Phoebe Tsai no había sido tratado previamente como una categoría de inversión distinta en Taiwán. Una de las inversiones de Enjoy une la semana.
“The Rope Curse 4: Kuntilanak”, una colaboración de terror entre Taiwán e Indonesia en la que Toei también invirtió, recaudó NT$80 millones en la taquilla taiwanesa, un récord de franquicia. El mercado de propiedad intelectual de Japón regresará a Cannes en 2027 mientras continúa la asociación de Tokio ‘El proyecto: El mito del fin del colonialismo’ Directores sobre el apoyo de Walter Salles y la proyección de un documental poético antes de las ‘dramáticas’ elecciones brasileñas que ofrecen una ‘elección entre el bien y el mal’ La estrella de ‘I’m Still Here’ Maeve Jinkings se prepara para el drama sobre la fuga atrevida de un convento y prisión de mujeres ‘Cabildo 71’ Guillermo del Toro llora mientras dice ‘Estamos transmitiendo un mundo en ruinas’: ‘Me duele profundamente ver a tres generaciones fallar a la siguiente’
