Buena suerte, diviértete, no mueras, ataca con estilo a la IA

Ya has visto esta película antes: un hombre desaliñado (Sam Rockwell) irrumpe en un restaurante y amenaza con volar el local a menos que un grupo de personas se le una. Como Día de la Marmotaha pasado por esto innumerables veces antes, e inmediatamente comienza a contar detalles que de otro modo serían desconocidos para convencer a los clientes del restaurante. Como 12 monosél es del futuro: el giro oportuno en Buena suerte, diviértete, no mueras es que, en lugar de un virus que acabe con el mundo, necesita ayuda para evitar que nazca una IA que acabe con la humanidad.

Buena suerte Es más un grito primario que una articulación reflexiva sobre dónde salió todo mal. Aquí hay un poco de energía de “el viejo le grita a la nube” (el director Gore Verbinski tiene 61 años y el guionista Matthew Robinson tiene 47), pero encaja con el tono satírico de la película. Mirando el mundo actual, ¿quién no desearía poder advertir a su yo pasado sobre la industria tecnológica y la nueva clase dominante que ayudó a generar?

El personaje de Rockwell finalmente se enfrenta a un grupo heterogéneo de futuros salvadores: Mark y Janet (Michael Pena y Zazie Beetz), un matrimonio de profesores de secundaria; Susan (Juno Temple), una madre angustiada; e Ingrid (Haley Lu Richardson), una mujer triste que lleva un vestido de princesa. También está Scott de Asim Chaudhry, que sirve principalmente como alivio cómico, pero no tiene ninguna historia de fondo real como los demás.

Buena suerte No pierde el tiempo desarrollando su actual casi distopía en capítulos episódicos. Resulta que Mark y Janet también están huyendo de estudiantes de secundaria obsesionados con los teléfonos inteligentes, que pasan sus días navegando por interminables feeds similares a TikTok. Susan se ve obligada a enfrentar una situación horrible en torno a su hijo (no entraré en detalles aquí, pero es un fenómeno claramente estadounidense). E Ingrid es literalmente alérgica al Wi-Fi y a los dispositivos inteligentes, lo que dificulta su adaptación al mundo moderno.

Cada uno de estos escenarios se desarrolla como mini Espejo negro episodios. Todo se ha llevado al absurdo y todos los problemas se remontan a la invasión tecnológica desenfrenada y al capitalismo. Nada sutil ahí. Los vislumbres de un futuro apocalíptico lo son aún menos: todo lo que vemos son ciudades destruidas, personas atrapadas en cascos de realidad virtual (que los colocan en una realidad generada por IA) y robots que cazan humanos anti-IA.

Buena suerte es mejor cuando simplemente se divierte. Mientras Rockwell y su equipo se dirigen a su destino final, un niño que está a punto de inventar una verdadera IA, se encuentran con asesinos con cara de cerdo, padres estilo Stepford y un kaiju adorablemente horrible. Incluso cuando se enfrenta a guiones a medias, Verbinski siempre consigue impresionar visualmente (pensemos en lo espeluznante de El Anilloo las tremendamente entretenidas escenas de piratas del caribe). Eso es tan cierto como siempre aquí, donde la escena final evoca el caos hipertecnológico de akira.

Cuanto Buena suerte, diviértete, no muerasevoca la ciencia ficción clásica, todavía no puede compararse con el puro terror de ver a la IA desatar una bomba nuclear en Terminador 2. Y a pesar de sus locuras, no alcanza las alturas alocadas de Gilliam. Brasil o 12 monos. Pero si estás harto de que te metan productos de IA en la garganta y crees que la noción de “IA verdadera” es una farsa, es una forma divertida de canalizar tu ira.